此文重点珠描绘滕王*雄伟壮丽的景象,极成功地运用了铺叙宣染的方法，抒发诗人王勃的感慨情怀。
整体感知
上海水磨工作室本文原题为《秋日登洪府滕王*饯别序》，全文运思谋篇，都紧扣这个题目。全文共分四段，第1段(1)历叙洪都雄伟的地势、游玩的时间、珍异的物产、杰出的人才以及尊贵的宾客，紧扣题中“洪府”二字来写;第2段(2—3)展示的是一幅流光溢*的滕王*秋景图，近观远眺，都是浓墨重*，写出了滕王*壮美而又秀丽的景*，紧扣题目“秋日”、“登滕王*”六字来写;第3段(4—5)由对宴会的描写转而引出人生的感慨，紧扣题目中“饯”字来写;最后一段(6—7)自叙遭际，表示当此临别之际，既遇知音，自当赋诗作文，以此留念，这是紧扣题中“别”、“序”二字来写。由此看来，全文层次井然，脉络清晰;由地及人，由人及景，由景及情，可谓丝丝入扣，层层扣题。
局部思路揭示
上海水磨工作室本文因饯别而作，但对宴会之盛仅略叙，数笔带过，而倾全力写登*所见之景，因景而生之情，不落窠臼，独辟蹊径。而局部思路的布局谋篇，取舍立意，亦颇见为文之功底。以第五段为例说明作者的情感起伏脉络：
先用一连串短句抒发感叹：“时运不济，命途多舛。冯唐易老，李广难封。”而后长短结合，抒发自己的愤郁悲凉：“屈贾谊于长沙，非无圣主;窜梁鸿于海曲，岂乏明时?”最后又用先短后长的一组对偶表明心志：“孟尝高洁，空余报国之情;阮籍猖狂，岂效穷途之哭?”铿锵的语调表达了自己不甘沉沦的决心。
精*语句揣摩
上海水磨工作室1.“潦水尽而寒潭清，*光凝而暮山紫”
赏析：作者善用灵活多变的笔法描写山容水态，表现楼台的壮观，登高临远，意心飞扬，从而把读者带入身临其境的审美境地。“潦水尽而寒潭清，*光凝而暮山紫”写出了**变化之美。这两句不囿于静止的画面**，而着力表现山光山*的**变幻：寒潭之水因积水退尽而一片清明;傍晚的山峦因暮霭笼罩而呈紫*。上句设*淡雅，下句设*浓重，在**的浓淡对比中，突出秋日景物的特征，被前人誉为“写尽九月之景”。
2.“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一*”
赏析：这一句素称千古绝唱。青天碧水，天水相接，上下浑然一*：*霞自上而下，孤鹜自下而上，相映增辉，构成一幅**明丽而又上下浑成的绝妙好图。这两句在句式上不但上下句相对，而且在一句中自成对偶，形成“当句对”的特点。如“落霞”对“孤鹜”，“秋水”对“长天”，这是王勃骈文的一大特点。
3.“老当益壮，宁移白首之心?穷且益坚，不坠青云之志。”
上海水磨工作室赏析：这是全文最富思想意义的*语，是本文的文眼。古往今来有多少有志之士，面对一切艰难险阻，总能执着地追求自己的理想，即使在郁郁不得志的逆境当中也不消沉放弃。东汉马援云：“大丈夫为志，穷当益坚，老当益壮。”王勃在此化用，由人生的离别引发人生遇合的`感慨，*示那些“失路之人”不要因年华易逝和处境困顿而自暴自弃。而王勃此时正怀才不遇，但仍有这般情怀，确实难能可贵。
《滕王*序》写景四大特点
上海水磨工作室《滕王*序》的写景颇有特*，作者精心构画，苦苦经营，运用灵活多变的手法描写山水，体现了一定的美学特征。
1.**变化
上海水磨工作室文章不惜笔墨，浓墨重*，极写景物的**变化。如“紫电青霜”中的“紫电”，“飞*流丹”中的“流丹”，“层峦耸翠”中的“耸翠”，“青雀黄龙之轴”中的“青雀”“黄龙”无不**缤纷，摇曳生辉。尤其“潦水尽而寒潭清，*光凝而暮山紫”一句，不囿于静止画面**，着力表现水光山*之变化，上句朴素淡雅，下句设*凝重，被前人誉为“写尽九月之景”之句。
远近变化
作者采用恰当的方法，犹如电影的拍摄技术，由近及远，构成一幅富有层次感和纵深感的全景图。“鹤汀凫渚”四句写*四周景物，是近景;“山原旷其盈视”二句写山峦、平原和河流、湖泽，是中景;“云销雨霁”以下则是水田浩淼的远景。这种写法，是《滕王*序》写景的最突出特点，体现了作者立体化的审美观，把读者带进了如诗如画的*南胜境，读者和景物融为一体，人在景中，景中有人。
3.上下浑成
上海水磨工作室“层峦耸翠”四句，借视角变化，使上下相映成趣，天上地下，城里城外，相与为一，不可分离，体现了作者整齐划一的审美观。而“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一*”更是写景名句，水天相接，浑然天成，构成一幅**明丽的美妙图画。
4.虚实相衬
“渔舟唱晚”四句，即凭借听觉联想，用虚实手法传达远方的景观，使读者开阔眼界，视通万里。实写虚写，相互谐调，相互映衬，极尽铺叙写景之能事。
上海水磨工作室总之，《滕王*序》一文的写景颇具匠心，字字珠玑，句句生辉，章章华*，一气呵成，使人读完后犹如身临*南水乡，难怪韩愈情不自禁地称赞说：“*南多临观之类，而滕王*独为第一。”
第2篇：王勃写滕王*序
骈文形式要求非常严格，堪称“格律文”。王勃的《滕王*序》是在失望中充满希望、在痛苦中不断进取追求的精神是激励后人的文化瑰宝。
上海水磨工作室豫章故郡，洪都新府。星分翼轸，地接衡庐。襟三*而带五湖，控蛮荆而引瓯越。物华天宝，龙光*牛斗之墟;人杰地灵，徐孺下陈蕃之榻。雄州雾列，俊采星驰。台隍枕夷夏之交，宾主尽东南之美。都督阎公之雅望，?り?Ａ?宇文新州之懿范，?帷暂驻。十旬休假，胜友如云;千里逢迎，高朋满座。腾蛟起凤，孟学士之词宗;紫电青霜，王将*之武库。家君作宰，路出名区;童子何知，躬逢胜饯。(豫章故郡一作：南昌故郡)
时维九月，序属三秋。潦水尽而寒潭清，*光凝而暮山紫。俨骖?于上路，访风景于崇阿。临帝子之长洲，得仙人之旧馆。层峦耸翠，上出重霄;飞*流丹，下临无地。鹤汀凫渚，穷岛屿之萦回;桂殿兰宫，即冈峦之体势。(层峦一作：层台;即冈一作：列冈;仙人一作：天人;飞*流丹一作：飞*翔丹)
披绣闼，俯雕甍，山原旷其盈视，川泽纡其骇瞩。闾阎扑地，钟鸣鼎食之家;舸舰迷津，青雀黄龙之舳。云销雨霁，*彻区明。落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一*。渔舟唱晚，响穷彭蠡之滨，雁阵惊寒，声断衡阳之浦。(轴通：舳;迷津一作：弥津;云销雨霁，*彻区明一作：虹销雨霁，*彻云衢)
遥襟甫畅，逸兴遄飞。爽籁发而清风生，纤歌凝而白云遏。睢园绿竹，气凌彭泽之樽;邺水朱华，光照临川之笔。四美具，二难并。穷睇眄于中天，极娱游于暇日。天高地迥，觉宇宙之无穷;兴尽悲来，识盈虚之有数。望长安于日下，目吴会于云间。地势极而南溟深，天柱高而北辰远。关山难越，谁悲失路之人;萍水相逢，尽是他乡之客。怀帝阍而不见，奉宣室以何年?(遥襟甫畅一作：遥吟俯畅)
上海水磨工作室嗟乎!时运不齐，命途多舛。冯唐易老，李广难封。屈贾谊于长沙，非无圣主;窜梁鸿于海曲，岂乏明时?所赖君子见机，达人知命。老当益壮，宁移白首之心?穷且益坚，不坠青云之志。酌贪泉而觉爽，处涸辙以犹欢。北海虽赊，扶摇可接;东隅已逝，桑榆非晚。孟尝高洁，空余报国之情;阮籍猖狂，岂效穷途之哭!(见机一作：安贫)
勃，三尺微命，一介书生。无路请缨，等终*之弱冠;有怀投笔，慕宗悫之长风。舍簪笏于百龄，奉晨昏于万里。非谢家之宝树，接孟氏之芳邻。他日趋庭，叨陪鲤对;今兹捧袂，喜托龙门。杨意不逢，抚凌云而自惜;钟期既遇，奏流水以何惭?
呜乎!胜地不常，盛筵难再;兰亭已矣，梓泽丘墟。临别赠言，幸承恩于伟饯;登高作赋，是所望于群公。敢竭鄙怀，恭疏短引;一言均赋，四韵俱成。请洒潘*，各倾陆海云尔：
滕王高*临*渚，佩玉鸣鸾罢歌舞。
上海水磨工作室画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨。
上海水磨工作室闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋。
上海水磨工作室*中帝子今何在?槛外长*空自流。
古代诗文中，有很多因妙用一字而倍受后人称赞的'事例，如王安石的“春风又绿*南岸”中的“绿”字，张先的“云破月来花弄影”中的“弄”字等等。但很少听说缺出来一个字不写，也同样受人称赞的事例，然而，却确确实实有这样的事。
很多朋友都读过唐代文学家王勃写的《滕王*序》，这篇文章在*文坛留下了千古美谈。而王勃在《滕王*序诗》中缺了一个字却引起人们百般猜测、补充，最后竟以千金悬赏，却鲜为人知。
这话还得从王勃那次到南昌说起。王勃到南昌时正赶上都督阎伯舆的宴会，一气呵成《滕王*序》，最后写了序诗：
滕王高*临*渚，
佩玉鸣鸾罢歌舞。
上海水磨工作室画栋朝飞南浦云，
上海水磨工作室珠帘暮卷西山雨。
闲云潭影日悠悠，
物换星移几度秋。
*中帝子今何在?
上海水磨工作室槛外长*自流。
这首诗境界远大，文笔优美，实非一般诗可比。但令人遗憾的是当时王勃却最后一句空了一个字不写，呈上序诗便扬长而去，直奔*边。
当人们慢慢欣赏这首诗时，却有人忽然叫道：“怎么结尾空了一个字没有写?”众人近前一看，果然看见诗末空了一个字。阎公道：“只怕是我等轻慢了王郎，故空一字作难大家来猜，大家就猜猜罢。”
众人在赞叹之余也纷纷跃跃欲试。有人便说是个“独”字，有人说是“船”字。问到阎公的女婿吴子章，他冥想苦思了好久，说是个“水”字。阎公面露不悦之*，说：“独字太浅，不合王郎诗境;船字太俗，不足论;水字太露，毫无诗意。”众人琢磨良久，竟然没有想出佳句来。
上海水磨工作室阎公一边叹息一边若有所思地问：“此时王勃船到何处?”衙卫答：“最快可到丰城。”
上海水磨工作室阎公一听，面*一喜，急忙下令：“你快马先追王郎，千金求其一字。”衙卫得了都督之命，快马加鞭，追上王勃。衙卫说明来意，王勃笑之，说：“王勃乃一介书生，岂敢戏弄都督大人!我将这一字写在你手心上，你定要握紧拳头，见了都督方可伸掌，否则此字会不翼而飞。”
上海水磨工作室衙卫回到府衙，在阎都督面前伸开巴掌，竟空无一字。阎公猛然自语：“怎么会空空如也，空空如也呢?千金难买一字啊!”猛然一惊，莫非是一“空”字。
“妙哉!好一个‘空’字!”众人附和称赞，“绝妙!奇才!”
阎都督拍案称绝：“‘*中帝子今何在?槛外长*空自流。’这个‘空’字用得妙，万千感慨，尽在这个‘空’字上。”
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第3篇：王勃滕王*序写景特点
王勃所创作的佳作《滕王*序》写景特点是什么呢?王勃才华早露，而他流传下来的诗歌上海水磨工作室80多首，与杨炯、卢照邻、骆宾王以诗文齐名，并称“王杨卢骆”，亦称“初唐四杰”。下面是小编分享的王勃的滕王*序写景特点，欢迎阅读!
《滕王*序》的写景颇有特*，作者精心构画，苦苦经营，运用灵活多变的手法描写山水，体现了一定的美学特征。
1.**变化
上海水磨工作室文章不惜笔墨，浓墨重*，极写景物的**变化。如“紫电青霜”中的“紫电”，“飞*流丹”中的“流丹”，“层峦耸翠”中的“耸翠”，“青雀黄龙之轴”中的“青雀”“黄龙”无不**缤纷，摇曳生辉。尤其“潦水尽而寒潭清，*光凝而暮山紫”一句，不囿于静止画面**，着力表现水光山*之变化，上句朴素淡雅，下句设*凝重，被前人誉为“写尽九月之景”之句。
2.远近变化
作者采用恰当的方法，犹如电影的拍摄技术，由近及远，构成一幅富有层次感和纵深感的全景图。“鹤汀凫渚”四句写*四周景物，是近景;“山原旷其盈视”二句写山峦、平原和河流、湖泽，是中景;“云销雨霁”以下则是水田浩淼的`远景。这种写法，是《滕王*序》写景的最突出特点，体现了作者立体化的审美观，把读者带进了如诗如画的*南胜境，读者和景物融为一体，人在景中，景中有人。
3.上下浑成
上海水磨工作室“层峦耸翠”四句，借视角变化，使上下相映成趣，天上地下，城里城外，相与为一，不可分离，体现了作者整齐划一的审美观。而“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一*”更是写景名句，水天相接，浑然天成，构成一幅**明丽的美妙图画。
4.虚实相衬
上海水磨工作室“渔舟唱晚”四句，即凭借听觉联想，用虚实手法传达远方的景观，使读者开阔眼界，视通万里。实写虚写，相互谐调，相互映衬，极尽铺叙写景之能事。
总之，《滕王*序》一文的写景颇具匠心，字字珠玑，句句生辉，章章华*，一气呵成，使人读完后犹如身临*南水乡，难怪韩愈情不自禁地称赞说：“*南多临观之类，而滕王*独为第一。”
知识扩展：《滕王*序》鉴赏
《滕王*序》是古代骈文中的精品，在严格的形式束缚之中，作者犹如“带着脚镣跳舞”，既充分发挥骈文特有的表现手段，萃对偶、声韵、事典、辞藻于一炉，又能运散文上海水磨工作室之气于骈偶之中，严整中有行云流水之势。
层层扣题，文思缜密。本文原题作《秋日登洪府滕王*饯别序》，全文运思谋篇，无不统于题目之下。第一段历叙洪州地势之雄伟、物产之珍异、人才之杰出、宾主之尊贵，扣题中“洪府”二字。第二三段由趋名楼，登高*，写到近览楼*的壮丽，远眺山川的胜景，展示出一幅流光溢*的滕王*秋景图，扣题中“秋日”“登滕王*”六字。第四五段正面写滕王*宴会，由参与宴会的逸兴，引出人生遇合的感慨，扣题中“饯”字。第六七段自叙遭际，说明有幸参与盛会，自当应命作序，扣题中“别”“序”二字。
统观全文，由地及人，由人及景，由景及情，步步递进，层层扣题。文因饯别而作，但对于宴会之盛仅略叙数笔带过，而倾全力写登*所见之景，因景而生之情，这就脱去了一般饯别文章颂扬、应酬的窠臼，辟出了自家蹊径。
摹写景物，笔法多变。王勃善用灵活多变的手法描写山容水态，表现楼台壮观，从而把读者带入身临其境的审美境地。
其一，**变化之美。“潦水尽而寒潭清，*光凝而暮山紫”，这两句不囿于静止的画面**，而着力表现水光山*的**变幻;寒潭之水因积水退尽而一片清明;傍晚的山峦因暮霭笼罩而呈现紫*。上句设*淡雅，下句设*浓重，在**的浓淡对比中突出秋日景物的特征，被前人誉为“写尽九月之景”。
其二，远近变化之美。作者笔下，诸般景物纷至沓来，依次展现，既各尽其美，又有层次的远近变化。“鹤汀凫渚”四句写滕王*周围景物，是近景;“山原旷其盈视”二句写山峦、平原的广阔和川流、湖泽的迂回，是中景;“云销雨霁”以下则是水天浩渺的远景。笔墨由近及远地铺展开去，把远近景物编织在一起，组成一幅富有层次感和纵深感的全景图。
上海水磨工作室其三，上下浑成之美。“层峦耸翠，上出重霄;飞*流丹，下临无地”，这四句由两组镜头剪辑而成;上有层台碧瓦攒刺云霄，下有如飞檐翼丹*欲流，借视角的俯仰变化，使上下相映成趣，突出了危楼高耸的壮观。“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一*”更是写景名句，青天碧水，天水相接，上下浑然一*;*霞自天而下，孤鹜自下而上，彼此相映增辉，构成一幅**明丽而又上下浑成的绝妙画图。
其四，虚实相映之美。作者登高临远，不仅骋目八方，而且思接千载，文中既实写目击之景，又发挥想象，构想出目力难及之景。“渔舟唱晚”四句，即凭借听觉联想，用虚写手法传达远在“彭蠡之滨”“衡阳之浦”的渔歌和雁声。如此虚实相间地模山范水，既使读者对景物有具体的感受，又引导读者开拓视野，展开联想，登山临水，视通万里。
上海水磨工作室述志言情，语约意丰。在着意铺叙景*之美后，王勃以腾挪跌宕的笔势，由逸游的豪兴陡引出年少坎坷的感慨，抒写了报国无门却壮志不坠的执着态度。
“望长安于日下”四句，明写南、北，暗藏东(云间)、西(昆仑)，抒写远离京城、失意流落之情，接着从关山难越，念及英雄失路，连用屈原、贾谊、冯唐、李广四人的典故，借历代怀才不遇的人物，表达有志难伸的悲慨，同时也流露“时运不济，命途多舛”的消极情绪。至“所赖”一提，振起全篇，“老当益壮”几句，表现不因年华易逝和处境困顿而自暴自弃的精神，片言居要，为全篇*策。底下再用《庄子·逍遥游》典，以大鹏自比，表明扶摇直上九霄的凌云之志;用《汉书·冯异传》“失之东隅，收之桑榆”的说法，表示早年虽然失意，但拯时济世的信心并未泯灭。同时又反用“贪泉”“涸辙”阮籍之典，说明处困顿而清*不移，逆境中壮志弥坚。作者正是自如地驱遣历史典故，以跌宕之笔述志言情，事典繁多但贴切达意，气势充畅而语约意丰，展示了抑扬升沉的情感发展轨迹，披露了交织于内心的失望与希望、痛苦与追求、失意与奋进的复杂感情。
唐初的骈体文还有齐、梁余风，“纟希句绘章”，以形式上的华美掩盖内容上的空虚。王勃此文却用骈体表现了比较丰富的内容，流露了作者的真情实感，具有很强的艺术感染力。历史上的滕王*虽已不复存在，但它的名字依然留在人们的记忆之中，这不能不归功于王勃的这篇遐迩传诵的名篇。
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